觉，就在这间木匠房的地面上校对完了《故乡》全部校样。

出版小说集《故乡》，关键问题是印刷费。鲁迅把出版《呐喊》所得版税作为《故乡》的印刷费，将这本《故乡》列为《乌合丛书》由北新书局出版了。

陶元庆的图案画作品《大红袍》就这样以短篇小说集封面保存下来。后来，鲁迅特地写信告诉陶元庆说有一位德国美术家eche也说《大红袍》很好，特别是那剑的部分画得最好。

在鲁迅及其他朋友的热心帮助下，1925年3月19日，在北京西四帝王庙举办陶元庆绘画展览会。展览会开幕的前一天，鲁迅写的《〈陶元庆氏西洋绘画展览会目录〉序》在《京报》副刊上发表，介绍了陶元庆潜心二十多年研究绘画的艺术造诣。次日展览会正式开幕，到会参观的人特别多。当天下午，鲁迅在陶元庆和许钦文的陪同下第一次参观了画展，这天下午，鲁迅又同许寿裳一起第二次参观了画展，每次参观都在《大红袍》、《农女》等画前长时间停留鉴赏。鲁迅认为，陶元庆一向擅长国画，善于表达个性，就是保持东方风格而不失去民族性，而且东西艺术表现方法结合得很自然。

鲁迅看了陶元庆的许多作品，更加喜爱陶元庆的画了，便请陶元庆给画张肖像，陶元庆自然是欣喜地接受了这项“任务”。但是，不是鲁迅抽不出时间来，就是陶元庆忙于画书面图案，这样一拖再拖就过完了暑假，陶元庆要回台州六中去，和鲁迅商量了一下，结果是，陶元庆带着两张鲁迅的照片走了。可是，鲁迅又常常写信要陶元庆画书封面，而书面画还要得很急，一个学期过去了，肖像画还是没有画成。接下来，一个寒假也过去了，仍然是没有画出来。

陶元庆给鲁迅画肖像那可是真用功夫。他左手捏着照片，右手拿着木炭棒，站在画架前面画画擦擦、擦擦画画，有时躺到床上去，摇晃着两只脚在那里吟诗，构思好了一轱辘跃起来接着画。画了一阵子，然后闭着一只眼睛左边看看、右边看看。一天傍晚，鲁迅的肖像终于画完了。陶元庆叫许钦文过来看看。许钦文连声说“很像，很像！”可是，陶元庆仔细看了一阵子，突然拿起橡皮嚓嚓嚓把画的肖像全擦掉了。许钦文惊诧地叫起来“你这是怎么啦？辛辛苦苦画的怎么都擦掉拉？”陶元庆瞪了许钦文一眼，没有说什么，拿起一根粗的木炭棒重新画，结果一气呵成。许钦文看了之后恍然大悟，陶元庆不只是要求画的像，还要求画出鲁迅的精神特点来，要神似就得用粗线条来表现。这样，直到半年以后，陶元庆才完成了给鲁迅画肖像的“任务”。

陶元庆在台州最后完成鲁迅肖像画之后，便将肖像画通过邮局寄给鲁迅。1926年5月3日，鲁迅“午后往邮政总局取陶璇卿所寄我之画像，人众拥挤不能得，往法国医院取什物少许，仍至邮政总局取画像归。”（《鲁迅日记》）可见，鲁迅想见到画像之心切。这幅肖像画，是一种木炭画。鲁迅担心日久天长木炭屑会不会脱落，便写信问陶元庆。陶元庆回信说明已经用吹管喷上了绥力克停止液，因而木炭屑不会脱落。鲁迅便又高兴地给陶元庆写信。

不久，鲁迅离开北京南下到厦门大学任教，陶元庆已在上海江湾立达学园任教，许钦文仍留在北京，彼此便只能通信联系了。后来，鲁迅又离开厦门到广州中山大学任教，1927年10月3日，鲁迅最后到上海定居下来。这时，陶元庆仍然在上海江湾立达学园教画画，而许钦文也已离开北京到杭州教书，于是，他们和鲁迅的来往又密切起来。自然是陶元庆到鲁迅那里去的次数要比许钦文多，一来陶元庆就在上海，二来陶元庆还在继续为鲁迅画书封面画。陶元庆还将他的同事画家黄涵秋、丰子恺介绍和鲁迅认识。

这年冬天，陶元庆在鲁迅的关心帮助下，又和他的画家同事共同办起了立达学园绘画展览会。自然，这次绘画