新的曲调”的事业追求同“美如黄金的爱情”却未必能始终统一，要拥抱“整个世界”的诗人毕竟不能永远满足于情人的拥抱，萨森海姆乡间的天空也渐渐无法容纳感应着狂飙突进的呼唤而展翅飞翔的苍鹰。弗莉德丽克家的斯特拉斯堡之游，更使歌德体会到农村田舍长大的弗莉德丽克姊妹同城市文化的距离。歌德竟第一次有了这样的感情:“我终于看见他们动身回去了，我的胸中象是落下块大石那样。”他为自已和弗莉德丽克的爱情关系而渐渐不安了，他心中产生了“这种使人陶醉的爱情会领我们到何处去”的疑问，他想道:“这样的盲目地灌注的青春的爱情，可用黑夜里发射的炮弹为喻，弹丸循着一条轻柔发光的直线上升，直至天空的星辰之间，甚至象是在那儿停留一会，然后循着同一的路线，只走相反的方向，落下来，到末了，破坏了它落下的场所。我对于未来已昏昏然看不清楚，而光阴的流转和种种迫切的事务的压力又使我无暇分心顾及”《诗与真》第11卷终于，理智促使歌德中断了这场恋爱，虽然:感情上“依然醉心于过去的风流韵事“，仍然频繁地互相通信。1771年6月歌德在弗莉德丽克家中跟她痛苦地告别。8月他通过博士学位论文答辩后，就回到法兰克福家中，回家后歌德才给弗莉德丽克写了诀别的信。这给弗莉德丽克造成极大的创伤，这个无辜的可爱的姑娘终身未嫁

这也是歌德第一次完全由于他自己方面的原因而给爱他的人带来痛苦，他为此深深自责，痛悔不已。在近半个世纪后，当他已六十岁时，他还写道:“弗莉德丽克对于我向她诀别的信的复信使我心碎了，我这时才第一次感觉到她所遭受的损失的严重，总找不到弥补它、甚至减轻她的痛苦的办法她始终在我的心目中出现，我老是觉得我是失去她了，最糟糕的，就是感到这回的不幸是由于自己的不可饶恕的薄幸格丽琴是给别人逼走，安妮特是她自己抛开我，而这回却是我破题儿第一遭要负疚了。我创伤了那最美好的心，直刺到它的最深处，这样子，一种享受惯了的欢畅的爱情失去之后，阴郁的懊悔的日子是极其苦痛的，极难堪的。”

于是歌德又把这种爱情经历和感受化为文艺形象，进行“诗的忏悔”ische beichte他说“与弗莉德丽克的诀绝使我痛苦不安，这时候我又照向来的做法，乞怜于诗歌艺术。我继续做我习惯的诗的忏悔，为的是通过这种自责的惩罚来得到内心的赎罪。在《葛兹》和《格拉维果》中两个玛丽和两个充当她们恋人的负情郎，可以说就是我这种悔恨反省的结果。”1773年10月歌德托友人把一本《葛兹》捎给弗莉德丽克，并附言说:“可怜的弗莉德丽克看到薄幸郎被毒死时，会得到些许安慰”歌德写的被许多音乐家谱成百种以上歌曲而成为世界名歌的《野蔷薇》诗，也正是这种忏悔之作:

少年看到一朵蔷薇，

看得非常欣喜，

蔷薇，薔薇，红蔷薇，荒野的小蔷薇。

少年说:“我要采你，荒野的小蔷薇!”

蔷薇说:“我要刺你，让你永不会忘记，我不愿被你采折“薔薇，蔷薇，红蔷薇，荒野的小蔷薇

野蛮少年去采她，荒野的小蔷薇蔷薇自卫去刺他，她陡然含悲忍泪，还是遭到采折。

蔷薇，薔薇，红蔷薇，荒野的小蔷薇。

如果说这些作品，再加上《浮士德》中浮士德导致甘泪卿悲剧的描写，主要表现了歌德对弗

莉德丽克的负疚和忏悔，那么，在《维待》中，作家把弗莉德丽克化为了可爱的艺术形象永志纪念。这也是与《维特》有关的所有女性真人中除夏绿蒂外唯一以真名进入作品的形象，而且《维特》中的弗莉德丽克也是乡村牧师的女儿。不仅如此，在绿蒂的形象中，在关于维特对绿蒂的爱情的描绘中，都随处可以感觉到歌德同弗