资料，问道：“然后呢？”

“我们这边的负责人要求结算时，阿利斯塔唱片总裁克莱夫·戴维斯一直在试图推诿，希望把合约条款改为按自然年的各个季度结算，是这样可以方便阿利斯塔唱片进行财务审计。虽然都是三个月，但阿利斯塔唱片这么做明显只是在拖延支付，我亲自与克莱夫·戴维斯沟通，折腾了两个星期，直到上周五临近下班时阿利斯塔唱片才把统计出来的分账报表送了过来，是资金还要再等一周才能划拨。”

南希着，伸手过来把西蒙面前的文件翻了几下，道：“就是这个。116万张唱片销量，按照当初的协议，我们应该拿到的分成应该在000万美元以上，阿利斯塔唱片却只给了我们19万美元。这简直太过分了，克莱夫·戴维斯大概把他们公司这几个月来的所有支出都算在《保镖》原声唱片成本里面了。”

西蒙很早就对唱片行业做过一些了解。

对于那些想要出头的歌手来，唱片的制作和发行成本确实是一笔很大的开支，一些无名歌手为了争取唱片公司帮自己发行唱片几乎做得出任何事情。

然而，一旦唱片大获成功，利润也是非常丰厚的。

对于热销唱片来，唱片公司可以从每张唱片中获得的毛利润不会低于售价的50，如同《保镖》原声唱片这样现象级的大热唱片，因为销量庞大摊薄了成本，利润率就更高。

丹妮莉丝娱乐与阿利斯塔唱片当初签署的合约是双方各得《保镖》原声唱片毛利润的50，准确来就是唱片出货收入减去制作、营销、发行以及歌手分成等方面的支出后，双方对剩余税前利润进行五五分成。

只是上架销售三个月时间，《保镖》原声唱片的本土销量就达到116万张，销售额超过1亿美元。按照业内惯例，丹妮莉丝娱乐的预期分成收入确实不应该低于000万美元。

西蒙对于阿利斯塔唱片这么做丝毫不感到奇怪。

好莱坞一部500万制作成本的低成本电影全球卖了亿却依旧被电影公司硬生生算成亏损拒绝支付主创分成的事情比比皆是，阿利斯塔唱片在报表中把大量其他支出计入成本摊薄利润的方式完全是好莱坞玩剩下的。

只是翻了几页，西蒙就合上报表，问南希道：“你和克莱夫·戴维斯谈过吗？”

“我上午去过伯班克，克莱夫·戴维斯坚持这份报表没有任何问题。我要求进行财务审核，他我们如果一定要这么做，可能会影响到《保镖》原声唱片的后续发行。西蒙，他这是在威胁我们。”

《保镖》原声唱片的预期全球销量在4000万到5000万张之间，按照现在的销售数据，只是北美就至少还有1000万张的销售潜力，海外为了配合《保镖》电影的发行，基本上都还没有上架。

《保镖》电影的成功很大程度上受到了原声唱片成功的刺激，这一点大家都一清二楚。克莱夫·戴维斯出这番话，确实是明显的威胁。丹妮莉丝娱乐现在还没有独力发行一张卖座唱片的能力，更不要世界范围内的发行。相比起来，阿利斯塔唱片背靠德国贝塔斯曼音乐集团，拥有完善的全球发行网络。

如果双方闹僵，阿利斯塔唱片只要在这张唱片的后续发行上‘消极怠工’，不只是唱片销量，《保镖》电影的海外票房也会受到严重冲击。

克莱夫·戴维斯敢于明目张胆地吞没丹妮莉丝娱乐的应得分成，就是依仗《保镖》原声唱片的发行必须依靠阿利斯塔唱片以及整个贝塔斯曼音乐集团在全球范围内的发行渠道。

只是，克莱夫·戴维斯或许认为丹妮莉丝娱乐为了确保《保镖》电影的海外发行以及影片原声唱片的后续销售只能吞下这个哑巴亏，他却忽略了一件事，丹妮莉丝娱乐确实非常看中《保镖》的各方面收益，然而，对于阿利斯