，再根据反馈数据和情况决定电视剧的风格、集数、情节走向。

在每个季度档期开始时，制作公司会准备1至2集的完成剧本，以及数量更多的剧本梗概和初稿，再拍摄4到5集的备播量，以便剧集开播后，根据观众的反应随时调整故事走向。

还有我们的邻居南朝鲜的周播剧，一部剧每周连演两天，每天一集，周五是两集连播。

一般是先拍4集就开始播放，收视率低的，制作方可能就会停止拍摄，或者早早了事剧终，收视率高的，则根据观众的收看意见随时修改剧情。

并且，编剧会不断地拿出已经写好的部分与观众面对面座谈，或发到网上供网友讨论。

制作方会在剧集播出的同时做民意调查，按照观众反应来修改剧情。

至于内地的周播剧，首先在创作上还是在内地日播剧的基础上进行的，情节的起承转合、人物的个性发展并不具备周播频率的要求。

其次，内地电视剧必须成片交由光电审核，经过批准同意后才可能在电视台播出，这导致电视台拿到的都是成片，这与美剧等边播边拍的形式不同。

再者，内地的播映环境不规范，跟日播剧一样，周播剧也难逃遭遇盗版、盗播的可能性，而这对一周一集的周播剧来说，打击更大。

试想，如果已经有盗版、盗播，谁还会等上一周的时间去看已经不新鲜的一集。

周播剧对于现在的国内电视界来说还是一片空白，所以在内地实行周播剧必将有很多困难。

内地观众已经习惯了每天吃完晚饭，守在电视剧前等着喜爱的电视剧的播出。

“周播”概念是对这种传统收视习惯的挑战，所以先在相对容易接受新鲜事物的年轻人身上试验，比较保险。

这也是受众年轻化的湘南卫视敢于第一个吃螃蟹的原因。

不过，目标首先就锁定了年轻观众，周播剧在题材选择上就必然受到限制，选择上倾向时尚感强、有社会话题性、情节紧张刺激的题材，比如偶像剧、时装剧、悬疑剧等。

而哭闹吵架的婆媳剧、历史感强的年代剧、氛围沉重的战争剧之类可能就不太适合拿来周播。

此外，周播剧在题材、剧本创作上都有自己的特色：每集一个完整的故事，有高潮有低谷有伏笔有悬念。

整部剧有贯穿始终的主线人物，每一集又会出现一个新的人物，剧本借鉴国外的流水作业方式，由团队打造（提纲、情节、对话、人物等分别由专人负责）等等。

由此不难看出，“周播剧”品质是关键，它对故事本身要求很高，要有足够的吸引力，情节拉动性要非常强，才能吸引人们过一周后继续看下去。

与欧美岛国南朝鲜等边拍边播的周播剧不同，内地“周播剧”更强调形式上的“周播”概念，即播出时间的固定化——按周播出。

一旦试水成功，周播剧将会使观众逐渐摆脱对节目单的依赖，形成与电视剧的“约会意识”。

曾经也有卫视打出过“周播剧”的概念却一直没有实行。

而“芒果周播剧场”在电视剧制作及频道编播领域则又来了一次创新举措。

这种以挑战国内观众收视习惯的周播方式，这种国内电视媒体电视剧编播方式的大变革，将又一次由湘南卫视领军吃“螃蟹”。

其实也有传言，周播剧和限娱令有关，2013年百科类、食品健康、法制教育等节目会日益增多，而娱乐节目必定明显减少。

而“周播剧”的方式仿佛也是应对“限娱令”的最佳对策，在周末的时候减少播放综艺节目、娱乐节目，而改播电视剧。

总比从新打造新节目或者扼杀成熟娱乐节目要合算很多，既不至于积压电视剧又稳固了收视率，还应对了“限娱令”，何乐而不为？